公案颂古与禅门机锋
二、赞叹机锋相酬
吴言生
［台湾］东大图书公司，《经典颂古》，2002年11月初版
第142—154页
表达机锋相酬的有“铁磨到沩山”公案及颂古。《碧岩录》第24则：
刘铁磨到沩山，山云：“老牛+孛牛，汝来也。”磨云：“来日台山大会斋，和尚还去么？”沩山放身卧，磨便出去。
刘铁磨平常住在距沩山十里外的一间草庵里，有一天探访沩山，发生了这场法战。刘铁磨与沩山的机锋如石火电光，不容拟议。两人机机相副，句句相投。绝情识，离妄见，如明镜当台，似明珠在掌。雪窦颂云：
曾骑铁马入重城，敕下传闻六国清。
犹握金鞭问归客，夜深谁共御街行？
圆悟曾将本诗四句与公案内容一一对应：“曾骑铁马入重城”，颂刘铁磨从她所住的草庵来到沩山；“敕下传闻六国清”，颂沩山问“你这头老母牛来了”；“犹握金鞭问归客”，颂刘铁磨云“来日台山大会斋，和尚还去么”；“夜深谁共御街行”，颂沩山放身便卧，刘铁磨便走出去。圆悟赞叹：“雪窦有这般才调，急切处向急切处颂，缓缓处向缓缓处颂。……此颂诸方皆美之。高高峰顶立，魔外莫能知。深深海底行，佛眼觑不见。”沩山、刘铁磨的作略看上去极其平易，却显示了同得同证的超悟境界，因而博得了禅林的高度赞赏。
圆悟指出，“雪窦颂，诸方以为极则。一百颂中，这一颂最具理路。就中极妙，贴体分明颂出”。确实，本诗每句都与公案的特定内容相关，看似“最具理路”、最为“贴体”，然而，这只是将每句拆开与公案细节挂钩的诠释方法。如果斩断了这种细节联系，将本诗作为一个完整的境界来体会，则更能得雪窦的原意。诗歌咏颂的是一位身经百战的老将(喻经受过极为刻苦的禅修锻炼)，神威凛凛，号令施处，治国靖邦(喻心国太平，剿绝妄念)。现在他手握金鞭(喻峻机犹存)，询问归来的同行(喻同修同证之人)：谁能优游不迫地与自己御街闲行(喻以平易风格相见)？换言之，若非具备超凡胆气之人，是难以和自己同行的。如此从整个意境上来把握诗歌与公案的联系，益觉意味隽永。
表现掣电之机的，还有“明招茶铫”公案及颂古。《碧岩录》第48则：
王太傅入招庆煎茶，时朗上座与明招把铫，朗翻却茶铫。太傅见，问：“上座，茶炉下是什么？”朗云：“捧炉神。”太傅云：“既是捧炉神，为什么翻却茶铫？”朗云：“仕官千日，失在一朝。”太傅拂袖便去。明招云：“朗上座吃却招庆饭了，却去江外打野木+埋。”朗云：“和尚作么生？”招云：“非人得其便。”雪窦云：“当时但踏倒茶炉。”
朗上座话中有话，只是首尾相违，伤锋犯手，不仅辜负自己，同时也触犯了别人。朗上座的回答，如同狂犬逐块，因此王太傅拂袖而去。朗上座问明招应该怎样领会，明招说：“非人得其便。”有转身之路，也不负慧朗之问。但明招之答，终究还是比不上雪窦所说的“当时但踏倒茶炉”来得活泼洒落。雪窦颂云：
来问若成风，应机非善巧。
堪悲独眼龙，曾未呈牙爪。
牙爪开，生云雷，逆水之波经几回。
“来问若成风，应机非善巧。堪悲独眼龙，曾未呈牙爪。”雪窦赞太傅问处，似运斤成风。朗上座虽应其机，回答也很奇特，却缺乏善巧方便，没有拿云攫雾的手段，所以雪窦感叹他只是独眼龙。
“牙爪开，生云雷，逆水之波经几回。”雪窦看到朗上座粘皮着骨的情形，心生悲悯，遂颂踏倒茶炉的机用说，朗上座与明招用的都是死句，若想见到他的活处，且好好看取雪窦踏倒茶炉的手段！
此诗用运斤成风的意象入诗，感叹禅者于机锋应对之时，死在句下，不能全机大用，宛如独眼龙。作者设想如果能够踏倒茶炉，呈发大机大用，独眼龙就会变成腾云驾雾的蛟龙，纵是逆水倒澜也能冲波直上，游走自如。比喻开悟者气度的雄阔恣肆，精当贴切而形象可感。诗歌通过来问成风与应非善巧，独眼龙未呈牙爪、溺于死水，和明眼龙施呈牙爪、冲波逆浪这两组艺术形象的对比，生动地描绘出粘皮着骨和大用无方两种应机境界。
表现掣电之机的，还有“云门问僧”公案及颂古。《碧岩录》第54则：
云门问僧：“近离甚处？”僧云：“西禅。”门云：“西禅近日有何言句？”僧展两手，门打一掌。僧云：“某甲话在。”门却展两手，僧无语，门便打。
云门的问话，看似平常，却疾如闪电。云门具有大机大用，每走一步都知道对方下一步的落处，既能瞻前又能顾后。而这僧则只知瞻前不解顾后。雪窦颂云：
虎头虎尾一时收，凛凛威风四百州。
却问不知何太险，(师云：放过一着。)
“虎头虎尾一时收，凛凛威风四百州。”两句赞颂云门机锋的锐利。禅林常说：“据虎头收虎尾。”意思是在第一句下就能洞明宗旨。雪窦格外赞赏云门既能据虎头又能收虎尾：其僧摊开双手，云门便打，是“据虎头”；云门摊开双手，其僧无语，云门又打，是“收虎尾”。头尾齐收，手眼疾如流星，整个乾坤宇宙都感受到他的威风飒飒。
“却问不知何太险”，雪窦说其僧再问之时，不知道会有多么危险！危险到什么程度？雪窦没有继续颂出，却陡地勒住说“放过一着”。暗示如果不放过，尽大地人都得吃棒。
此诗吟咏云门掣电之机，当机立断，间不容发。诗中热烈地赞叹了云门迅雷奔霆的大机大用。诗的第四句缺席，而辅以机语，与歌咏长沙游山公案一样，表现了作者神妙地运用诗歌格律而又不为之所羁束的洒脱风致，这本身也是一种活泼圆转的机用。
表现掣电之机的，还有“独坐大雄峰”公案及颂古。《碧岩录》第26则：
僧问百丈：“如何是奇特事？”丈云：“独坐大雄峰。”僧礼拜，丈便打。
其僧问什么是“奇特事”，即通过禅修所获得的奇妙灵验境界，百丈答“独坐大雄峰”，学人听了当即礼拜，可谓以机投机，以意遣意。百丈顶门具眼，当即便打。一答一打，一放一收。放时洒脱自如，收来扫踪灭迹。雪窦颂云：
祖域交驰天马驹，化门舒卷不同途。
电光石火存机变，堪笑人来捋虎须。
“祖域交驰天马驹，化门舒卷不同途。”天马驹日行千里，纵横驰骋，奔骤如飞。雪窦赞扬百丈于祖域之中，东驰西骤，自由自在，深得马祖“踏杀天下人”的大机大用。马祖卷舒自如，有时舒不在舒处，有时卷不在卷处，雪窦赞百丈有如此机用，与马祖同途不同辙，既得了马祖的真传，又别出手眼，并没有亦步亦趋地进行仿效。
“电光石火存机变”，颂这僧如击石火似闪电光，很有机变，听了百丈的答语后立即礼拜。参禅者必须识机变，才能在法战时有转身一路，否则被人驱使，难以自作主宰。“堪笑人来捋虎须”，赞百丈似一只带翅猛虎，机变更在这僧之上，可笑这僧来捋虎须，终难逃百丈的一咬，可谓魔高一尺，道高一丈。莫道夜行早，更有早行人。
此诗赞美百丈禅机骏发，采用了烘托、对比的手法。先是借马祖来烘托，说百丈得其真传并将其机用发扬光大；然后将学人与百丈的机用进行对比，说学人机用虽疾，而百丈更疾于学人。诗以议论为主，使用“天马驹”、“电光石火”、“捋虎须”等喻象，于抑扬轩轾之中，带情韵以行，增强了回环唱叹的艺术效果。
禅宗对机，如果双方都是高人，心心相印之时，即可机锋互换，成为对机的极境。表达互换机锋的，有“慧寂慧然”公案及颂古。《碧岩录》第68则：
仰山问三圣：“汝名什么？”圣云：“惠(慧)寂。”仰山云：“惠(慧)寂是我。”圣云：“我名惠(慧)然。”仰山呵呵大笑。
三圣慧然是临济下尊宿，年轻时即崭露头角，名闻诸方。仰山慧寂见到三圣时，故意问他名叫什么，勘验三圣悟境到底如何。三圣知道仰山的言外之意，回答说叫慧寂，果然不同凡响。这种回答就是参活句不参死句。“双收”之后，便是“双放”。本则公案的主旨是自他不二，在表达自他不二的禅悟体验时，禅机活泼跃动，因此颂古着重吟咏公案机锋的本身。雪窦颂云：
双收双放若为宗，骑虎由来要绝功。
笑罢不知何处去，只应千古动悲风。
“双收双放若为宗”，放、收互为宾主。仰山问三圣叫什么，三圣回答说叫慧寂。仰山本来想收三圣，三圣却反过来要收仰山，这是“双收”；仰山听了三圣的话，说慧寂是我，这是放行。三圣说我叫慧然，也是放行，这是“双放”，其实是互换机锋，收则一齐收，放则一齐放。雪窦赞叹两人能够双放双收，互换机锋。虽然只有慧寂慧然四个字，却能出没卷舒，纵横自在，双放双收，皆可以作为宗要。双收之时，人境俱夺，自他不分，“我”本无名，三圣即慧寂；双放之时，人境俱不夺，自他历然分明，故“惠寂是我(仰山)”，“我(三圣)名惠然”。双放双收，在于破除一切假立的名相而显现本体的真实，并非任意妄用诸名之称呼。“骑虎由来要绝功”，作者赞叹两人既然有如此绝顶功夫，最上机要，要骑便骑，要下便下，既能据虎头，也能收虎尾。
“笑罢不知何处去”，仰山呵呵大笑，一笑之中，有权有实，有照有用。八面玲珑，灵活运用，自由自在。这一笑，千古万古，清风凛凛。但尽管如此，雪窦却说：“只应千古动悲风”，这是因为天下所有的人都不知他的旨趣是什么。
此诗以“双收双放”四字断定一则公案，颇见作者的透彻眼力。以“若为宗”(怎样才能将它作为宗要，怎样才能得到它的精髓)表达唱叹之致，情思袅袅。次句以骑虎绝功补足文意，表达了…
《经典颂古 第三章 公案颂古与禅门机锋 二、赞叹机锋相酬》全文未完，请进入下页继续阅读…