格式与局限

　　我们常听说「某人没有人格」，没有人格似必是骂人的话；然禅宗所讲却要「出格」，那么，该有格呢？还是该无格呢？这格的问题，从生活到修行之中，都普遍存在，所以我们今天就来研究「格」。

　　国人有词云「格局」，「格局」者，有格就有局，局者局限也。什么叫格局呢？我们且看佛像旁边的光明灯，就很清楚了。每盏光明灯都有一个格子，方方正正的分隔开来，有一尊庄严的佛像，有一盏小小的灯，还有供养人的名字，这很明

　　显的是一种格局。由是既成为格式，就免不了局限了，当一个人、一个社会慢慢型成某种格的时候，它已失却了原有的活力、原有的意义。这也就是虽名为「光明灯」，但已不见光明了。

　　任持自性．轨生物解

　　现在我们且从广义的格讲起，在唯识学上说：「法是任持自性，轨生物解。」什么叫任持自性？譬如我们所看到的这个杯子，这杯子大致是有它稳定的形象，有它明确的作用，能保持着的形象与作用，便叫任持自性。树也是一样，虽能成长，但大致在某期限内能保持着某种形态以被认同，彼亦叫任持自性。至于「轨生物解」，轨是轨道，有轨道就有限制，我们亦常说「轨范」，有轨必有范，范就是范畴。因为物能任持自性，所以我们才能了解它，此即「轨生物解」之意。相反地，如形象经常在变，则我们无法对它做较深刻的认识与肯定。任持自性，其实就是「格」的形式；因此，一切法不管有形还是无形，都必从「格」中而得以认识。

　　生与非生

　　我们且从格义中来看生物与非生物的差别。譬如木头、石头、砖头等物中，其任持自性的作用就更明显，今天看是石头，明天看还是石头，天天看都没什么不一样，它的「格」非常僵化、局限；再看看植物，今天看与昨天看，似乎没什么大不同，但一个月前与一个月后，就有些不一样，它因能成长，所以格式已不那么死板，可以有点变化了，但植物的变化终究还是很有限的，它只能在原地生长。

　　如果进一步讲到动物，动物除了在形体上会慢慢由小长大，会有饥饿、寒暑的感受外，它可以移动位置，今天在这个地方，明天在另个地方，因此，从动物身上，我们更可以感觉到其生命的活力。

　　所以，生物与非生物的差别，主要视其「格」而定。如果「格」愈局限、愈僵化，那就愈没生命力；相反地，「格」愈有可塑性、愈有互动性者，我们才称其为生物。

　　谁能无格

　　接着，再进一步讲到人的格。首先，人最明显表现在外的是身体上的格，每个人的身高、体重，甚至眼睛、鼻子、头发，各长什么样子，这都是他的格。所以会看相的，可以从相中看出他的格调，而什么格调，将会有怎样的命运，都有模式可参考。这是就生理的格讲起。

　　其次，心理方面，又有更多的格式：有些人就是贪心重──贪吃、贪名、贪财、贪色；有的人瞋心重；有的人慢心重；所以在心理上，每个人亦都有他的格。世俗常骂人说：「这个人没有人格！」但如果他真的没有人格，他就不可能存在；而既然能看到他、能骂他，则必是因为他有某种格调存在，只是他的格调与我们的期待不相同而已。

　　业力与愿力

　　格从那里来呢？格主要来自二种，一是业力，二是愿力。身体为什么是这个样子？长相为什么是这副模样呢？以佛法讲，这是业报所成。又人有各式各样的贪、瞋、痴，也是过去生的习性所致，平常说：「江山易改，本性难移！」就是指累生累劫所积下来的业障，才形成他的格调，这皆指业力所形成身体或心理的格。

　　其次讲到愿力，愿力是透过意志抉择而形成的格调，譬如文学家有他的风格，艺术家有他的风格，政治家、宗教家皆有他的风格。人，最初由他个别的兴趣与嗜好而形成一种格；其次由所从事的职业，也会慢慢形成某种「格」；当中比较高明的，是透过理智的抉择而形成特殊的格调，我们常说宗教情操、爱国情操，事实上，每一种情操也只是另一种格而已。

　　这也是说，大部份人的格，是由业力形成的，只有少数的人是由愿力形成的格。因此，在骂人「没有人格」时，是指没有由愿力形成的格，而愿力的格必内含一种积极向上、奋发有为的情操。

　　觉之与否

　　格之由来可从业力，亦可由愿力，因此，众生修行的重点，乃在于把业力的格变成愿力的格，而这里面又牵涉到一个「觉」的问题──我们对「格」的存在能不能知觉、能不能自觉。多数人的格是由无明业力所形成的，他从生下来就带着这个格，一生一世也就在格中转不出去，且连自己也不觉得陷在格中，这就是「不自觉」。

　　也有一种格，最初虽是由愿力所形成的，但最后也不自觉了，且沦为一种惯性的力量。譬如有些人天生喜欢布施，常做些慈济的事务，他未必很清楚这样做，是为了什么？然既不清楚又何以一直做下去呢？这是他过去的愿力所熏习成惯性的力量。也有的人虽没特别要持什么戒，可是他的生活形态却严谨而有规矩，这也是宿愿的力量。以上不管是业力或宿愿所形成的格式，如果不自觉，基本上还在生死之中；即使是宿愿，因没有再觉的关系，那终是不可靠的。因此，真正的格是要透过理智的分析判断加以认定的。

　　作与受

　　自觉又分为两大类，一是被业力牵引，不能作主，但还知道自己在格中，如我个性贪玩，自己虽知有这习性在，心也想改，但不是一下子就能改得过来的。这虽由业力所牵，仍在格局之中，但因能自觉故，便能从疏远而渐出离。因此，这与前面讲的宿愿不同，宿愿所成的善行，因未经再觉的关系，所以那善的力量终究会慢慢退失；反过来说，虽是业力所形成的恶习，只要能透过自觉，终能慢慢跳出来，所以觉之与否，是修行的关键。

　　在为业力所牵的自觉下，其又有受与作的差异，首先讲「受」。对某些已形成的格局，在短时间内没办法改变的，你只能先加以接受。譬如说，你就是这样的体质，或有某种太重的习气；又如台北的天气，就是这样闷闷不清爽；现在的世界局势，就是这个样子，谁能改变它呢？即使能改变的也太有限了。这都是早已形成的「格」，故我们只能先安忍接受它；如不愿接受，就只会觉得更痛苦而已！而接受之后，能改变的、能调适的，还是要慢慢去调适，这是指受的心态。

　　其次，比较积极向上的，是要从「作」中建立起一种新的格调──人的格、物的格，或其他种种的格。就像盖房子，首先要将结构确定，那边有柱子，那边有门，那边有窗，在还没盖之前，这格是由你来决定的；同样地，画家画一幅画，在画还没上笔之前，这格还没形成；但等他画上去之后，这格就已显现出来了；文学家、艺术家、宗教家也都以个人的智慧、聪明、才华，而建立起个人的格调。

　　在这时代，每个人都积极地想要建立自己的格调，好象要把商标贴在额头，好让别人很快地知道自己的特质。这只为前面所说到的一种现象──我们能对某物有所了解，基本上是透过他的格而加以认定的。没有格便无法了解，所以，每个人都希望表现出他特殊的风格，以增加别人的了解，以博得别人的认同。

　　僵化与死亡

　　格的建立，虽辛苦不易，但过一段时间后，又往往变成僵化。在最初没有格的时候，因没有固定的形式、没有刻意的轨范，所以，整个生命充满了生机；而等到格慢慢形成局限，则能够变化的可能性愈来愈少，那也就是说，变得愈来愈僵化。

　　此僵化的结局，不管是物或人皆如此，譬如植物幼小的时候长得很快，可是到了一段时间后，就慢慢不长了，从固定后，又慢慢衰老死亡；人也是一样，身体长到成熟之后，就衰老死亡；心理上的格、有为的格、以意识所建立的格，也都一样，过一段时间后皆慢慢趋向于僵化。例如唐诗，最初是一种新的体裁，大家拚命写，写了一段时间后，这格就僵化了；之后宋词取而代之，宋词过一段时间后，也一样僵化死亡；同样地，每位艺术家最初皆有他特殊的风格，但是慢慢地，他的作品千篇一律，像八股一般。僵化的格式没有生命力，所以不免于死亡。

　　个人的格如此，团体的格、民族的格或文化的格皆然。一个团体可能要经过长时间之后，才能慢慢形成他们的格，像现在的公司讲到要建立「企业形象」；甚至说文化，希腊文化、罗马文化，每一种文化在经过几百年几千年之后，它的格也慢慢趋于僵化而转向于没落，在人类的历史中，不管是个人、民族、文化都难免陷入僵化而死亡的结局。

　　决定僵化的迟早，其有二种因素，一、格局的大小：如果格局小就僵化得快，譬如农禅寺，只有这么一小片土地，东盖西盖，很快地就没地方可盖了。没有弹性的空间，这格局就僵化了。同理，小树，格较小，二、三个月就饱和了，所以便开始衰老，这是半年生或一年生的植物；但如果是大树，却可以几百年几千年生，而格还不至于僵化。一个人生命格局的大小，就看他立志奋门的目标，如果目标很小，也很快就满了，而不能突破、超越。格小僵得快，这很好理解。

　　二、机构的弹性：如果农禅寺房子不是用硬体盖，而是用软体──如组合房屋等，今天大殿太小，明天重新组合一个，今天男寮不够，这边拆那边装，很快就解决了，这是因结构比较有弹性的关系。而用硬体的结构虽比较稳固，风吹雨打不受影响，但它的可塑性小，便容易僵化，用软体结构则利弊恰好相反。机器也是一样，一部专业化的机器，专作杯子，它能作得很好，但若要改做其他东西，就不适用了，这是因其机构弹性度太小o愈稳定者，即伸缩的空间愈有限。

　　前面已说到「生与非生」的差别在格之不同，如果格局小，格局死板，就死得早。一般人或一个民族最后总陷入僵化的死局，这是因他的格局总是有限…

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